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发布日期:2022-11-14 04:18    点击次数:168

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手脚影相带领拍摄《黑钱胜地》的临了一季和临了一集是什么嗅觉?对于照旧是该电视节筹划赤诚粉丝的埃里克·科雷茨(Eric Koretz)来说日韩免费视频一区二区,险些是难以置信的一件事。在曩昔的四季电视剧纠合,《黑钱胜地》统共获取了44项艾美奖提名,而朱莉娅·加纳 (Julia Garner) 凭借在2019年和2020年的破裂露丝·兰莫尔 (Ruth Langmore)再次赢得黄金时段艾美奖。咱们最近与埃里克究诘了他的电影制作手段,以及怎么将我方的视觉作风和心扉融入他拍摄的剧纠合。淌若你还莫得看过这部电视或临了一季,剧透就会相继而至。

杰夫柏林:

你是怎么完成《黑钱胜地》第四季的拍摄责任的?

埃里克·科雷茨:

之前和我整个责任过的节目中的一位操作员保举了我。然后本季开拍时的A DP,肖恩·金(Shawn Kim),在咱们了解彼此的作品和责任后,给我打来了电话。咱们一驱动只是聊了一些跟电影干系的内容,其后咱们究诘了这部电视剧,他当前在做的责任和想追求的东西,咱们的嗅觉稀奇好。在此之后,我跟杰森·贝特曼(Jason Bateman)进行了相通,在咱们话语的临了他说,“我只是想确保你不是一个难搞的人。”然后我就干涉了该剧组责任。

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杰夫柏林:

当你干涉口试并被研究参与该神气时,制作方的一些研究有哪些呢?

埃里克·科雷茨:

当先来说,是对于你怎么制作电视节目,因为《黑钱胜地》的独有之处在于它的确是以电影制作人为中心的节目,而不是浅易的把电视剧拍出来就行了。是以,我合计我最眩惑他们的少量是,我过往所做的每个神气都是不同的,我有点像变色龙,不错将不同的故事带入到电影影相中。

许多人都在究诘咱们将怎么故电影制片人的形势进行拍摄,而不是像电视相通径直完成制作。咱们长远探讨了干系的时候和彼此的责任经由和形势,他们的责任形势等于我可爱和招供的,反过来也相通,是以我合计这种共鸣让事情变得浅易。

图片来自Netflix

杰夫柏林:

你怎么看待创意和时候的均衡?这部剧集照旧酿成了一个现存的印象,是以,你正在干涉一些既定的东西。《黑钱胜地》想让你在理性和创造性方面带来一些各异化,而这也随机候方面的问题,是以请告诉我你对于这种均衡的长入和把控。

埃里克·科雷茨:

我一直对电影制作的时候方面很感敬爱。我老是在追求新的时候,以及怎么使用不同的器具组合来翻新我的责任。在《黑钱胜地》中,咱们使用了许多其他节目中会看到的大型器具,举例 Technocrane (伸缩式摇臂)和良友遥控云台。但归根结底,他们不错浅易总结为相机和镜头,其他器具并不进击。更进击的是以得当Ozark的形势来论说故事。咱们有一台索尼 CineAltaV电影影相机和改装后的徕卡R系列镜头。相机和镜头就像影相师的画笔,然后你相应地使用其他器具来进行拍摄。在这个过程中,你不单是为了器具而使用器具,而是淌若它们有助于更好地论说故事,你才会使用它们。这内容上亦然咱们究诘的一部分,咱们不会因为只是想移动相机而使用伸缩摇臂,它的筹划老是很具体。

淌若咱们使用Technocrane(伸缩摇臂),那一定是有特定原因的,咱们只会在必须要用Technocrane(伸缩摇臂)才智完结的镜头分解时来使用它。你需要凭据得当拍摄的器具做出这些决定。

杰夫柏林:

在临了一集的结果有一个很棒的 Technocrane 镜头,Marty 和 Wendy 回到家,镜头穿过房子,从玻璃门出来,清楚坐在后院的私家窥探Mel。你对这段镜头分解的初志是什么?

埃里克·科雷茨:

我不可爱简陋移动相机。它应该在故事需要时移动。在阿谁场景中,他们回家了,你认为事情正在以某种形势发生。你会设身处地,在这个房子里思考,经过一个放浪的夜晚,Byrdes一家正在从容下来。事情会怎么变得更糟?

然后手脚观众,你驱动想,“哦,等等,咱们一直在后退。这里发生了一些事情,但潜意志里,我不清楚它是什么。” 然后,一朝你拉进门看到玻璃,观众就会想,“哦,是的,有些事情行将被揭露。” 影相机将观众拉入特定的视角。Jason Bateman做了一个进击的决定,他但愿咱们移动相机穿过的真实玻璃,而不是使用CG。

首先,确实我们也还是比较客观地来看,《王牌部队》近期的话,应该说是军旅题材的一部比较好的电视剧。特别是军旅题材的电视剧的话,在市场上还是有很多的观众来看、来参与。比方说前些年,比或者早些年的《亮剑那》《历史的天空》等,以及后来一些现代军事题材的一些电视剧,比方说我们那会看的《DA师》《导弹旅长》等等,还有后来吴京参演的一些《特种兵》等,这些军旅题材的电视剧,应该说还是有一些市场,有一些前景。至于最新热播并且受到欢迎的《王牌部队》,也证明了这一点,应该说只要你用心拍了,确实还是收视率还是不错的,这是第一个方面。

岁岁年年, www一批新兵来,又一批老兵走,留下来的,终归都是少数人。所以,对于大部分的当兵青年而言,按期退役既是一个成长结果,也是一个不可逃避的方向。

这相配于把观众从 Byrde 的家中拉到恭候着他们的危机中。从情感上讲,这很进击,固然你不错通过编订来做到这少量,但淌若你一次性完成,那就会让那一刻更有触动力。因为你基本上是恰巧先于Byrdes前一秒意志到所发生的事情。然后Byrdes一家回身看玻璃,临了走到外面。那一个镜头遐想得如斯高深,换成其他的编订形势都不成达到这样的后果。

不错说,咱们在《黑钱胜地》中进行的影相机分解都黑白常贤达的。淌若它是斯坦尼康,它亦然筹划肠的。这不单是是为了发达散播和话语,而是为了揭示对于脚色、场景或动作的更深脉络的内涵。

图片来自Netflix

杰夫柏林:

杰森·贝特曼 (Jason Bateman)怎么与导演配合的?

埃里克·科雷茨:

他的发达险些是不可思议,每一个镜头都呈现的稀奇精准。杰森·贝特曼(Jason Bateman)从事这个行业这样久,是以他很清楚我方要怎么做,而且我敢服气他照旧为结局思考了很长一段时刻。与时候总监配合稀奇棒,因为他不错让你真实思考镜头背后的筹划以及灯光的打发,从而更具体地抒发你对场景的意图。

杰夫柏林:

在这个节目之前你经常使用 索尼CineAltaV电影机吗?

埃里克·科雷茨:

是的,我领有 CineAltaV一代居品,我的 CineAltaV 2 行将到来。在曩昔的三年多时刻里,我只使用索尼CineAltaV电影影相机。

杰夫柏林:

你当前行将领有索尼CineAltaV二代,那么你对CineAltaV一代居品怎么看呢?

埃里克·科雷茨:

我买了这款居品之后就没用过别的影相机了,他的色调科学令人难以置信,内置的ND滤镜系统不错省俭无数的时刻。双原生ISO也稀奇具有实用性,许多时候你真实需要更多的光辉,而将ISO从500调整到2500你不错不吃亏画质,得到想要的后果。从叙事片到生意告白,我一直使用CineAltaV。

杰夫柏林:

你怎么看待 CineAltaV 对肤色和情态的复原力?

埃里克·科雷茨:

CineAltaV对于肤色的解决很优秀,稀奇中性,令人难以置信。同期,你不错使用LUT将它们调整成任何你想要的后果。我做过许多不同的神气,他们之间的色调作风也有许多不同,这取决于我创建的LUT,我对每一次的调色结果都稀奇散逸。

科雷茨在片场,左边着玄色服装

杰夫柏林:

当你干涉调色责任经由时,你对CineAltaV视频文献的优容度有何倡导?

埃里克·科雷茨:

我与许多调色师配合过《黑钱胜地》,以过甚他项筹划调色。CineAltaV电影机的一大上风在于他的曝光优容度,你不错最大完结的栽培暗影,久久精品国产不卡无码免费裁汰高光。我最气忿的等于因为画面高光过曝而看不到任何细节,我也曾因为场景中的高光过曝拍摄了一遍又一遍,以尽可能裁汰高光部分,而CineAltaV的高光发达令人不可思议。

当干涉调色经由时,我老是因为CineAltaV拍摄的素材具备很大调色解放度而茂盛。你不错在《黑钱胜地》看到咱们在画面暗影进行了无数的调色责任,大多数情况下,咱们会为暗部进行着色,淌若你有一台好的电视,你会看到暗影中的一些纹理和脚色脸部的暗影面。咱们在其他一些录像机画面色调可能会断裂的暗部区域进行调色,然而日韩免费视频一区二区 CineAltaV 很好地限度了暗影。

Company 3 的蒂姆·斯蒂潘(Tim Stipan)是一位稀奇出色的调色师。咱们会在 HDR 格式中进行调色,同步调养成 SDR。这是一个必须的标准。启程点我不可爱它,因为手脚别称电影制作人,传统上,当您听到 HDR 一词时,您会猜度过度饱胀的情态,这不是咱们为它调色的形势。HDR 是观望电视的正确形势,它不错让您看到最大的明暗边界。

杰夫柏林:

是的,无论怎么,肤色不应该在HDR和SDR之间改变,而是在HDR格式下,你不错在暗影和高光中看到更多细节。

埃里克·科雷茨:

这等于应该的。

杰夫柏林:

你们在片场用HDR格式监看吗?

埃里克·科雷茨:

对的。咱们有一个HDR和两个SDR监视器。这有点像一个视觉罗网,因为你看到了许多细节,是以咱们还要让 SDR 监视器来评估。“好吧,咱们是否应该将它往回调少量,以适配在SDR娇傲器上的后果?”两者都看到很进击,这样您才智真实清楚我方画面解决是否过度。

用替身预演镜头

杰夫柏林:

《黑钱胜地》冷情的口吻,影相机色温是设置在4400K吗?我猜你有一套自界说的LUT ?

埃里克·科雷茨:

咱们以肖恩·金(Shawn Kim)开导的LUT为基础,他是本季驱动的影相带领,我在临了一季的第二部分与他轮流责任。咱们将此LUT做完基础开导了两个Base LUT,Mexico,相比和煦,然后是Ozark LUT,清楚偏绿少量。

咱们在基本LUT上调整了绿色通道,在某些场景中绿色通道的值调高了约莫20%。然后,鄙俚将相机色温设置为4400K,这也会显贵改变画面情态。是以,要获取准确的情态,你需要信赖监视器娇傲的内容,以及你的示波器和通盘情态器具读取到的信息。

杰夫柏林:

对于低照度场景,你是怎么曝光的?

埃里克·科雷茨:

我鄙俚会曝光不及。LUT有少量余步,是以淌若我曝光不及,LUT内容上有更多的曝光信息,它等于这样遐想的。但我老是可爱曝光不及,淌若我想裁汰少量曝光,我不错在后期做。我一直在保护高光,而且,我不但愿因此暗影变得羞耻或丢失细节。当你设置影相机时,你必须在两者中保持均衡。

杰夫柏林:

你有若干进程的曝光不及?

埃里克·科雷茨:

肤色鄙俚低于40 IRE,但曝光不及并莫得真实的圭臬,而是一种嗅觉,我倾向于那样布光。在色调转变中,蒂姆(Tim)在中间调中加入了更多的流行元素,况兼在某些情况下,将曝光度提高了一些。在某些情况下,咱们解决的太过了。CineAlta V的高深之处在于,淌若咱们需要,这些信息随时不错调整转头。

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蒂娜·罗登/Netflix供图

杰夫柏林:

在这种进程下的噪点怎么样?

埃里克·科雷茨:

画面很干净。咱们会使用ISO来尝试在其中加入少量噪点,然而CineAltaV拍摄出来的画面太干净了,以致于咱们在后期成心添加了颗粒感。

咱们很少在ISO2500为这个电视拍摄。咱们将基础LUT的感光度设置为2500,然后咱们将影相机感光度设置为1600和1250。这绝 对是咱们所做的,因为咱们可爱噪点的作用。

杰夫柏林:

在许多东西都照旧服气之其后到临了一季,是否照旧酿成一种影相上的手段?

埃里克·科雷茨:

是的,有一个手段,但你耐久都不想堕入墨守陋习的场所。你如故想要进化和改变它,而这个故事老是需要一些不同的灯光来跟着故事的发展而变化,来揭示脚色在做什么或在想什么,或者你想怎么鼓动故事上前发展。

《黑钱胜地》的一大优点是它是从真实的电影制作人的角度创作的。是以,他们不但愿你只是进来做我方的责任,然后你的一天就罢澄莹。你需要为每个场景和每个脚色带来独有的东西,这些东西因场景和故事而异。是以,这等于在《黑钱胜地》责任的幸福之处之一。

蒂娜·罗登/Netflix供图

杰夫柏林:

内置的ND 滤镜系统怎么增强你的创造力?

埃里克·科雷茨:

更换ND滤镜是限度景深的最进击器具之一,在《黑钱胜地》上使用景深是电影影相的进击构成部分。浅景深确乎以多种形势论说了一个故事,率领观众的视野并强调脚色里面发生的事情。在电视制作中如斯快节拍的情景中,约略即时更动 ND稀奇进击,它不错省俭时刻和钞票。

杰夫柏林:

你们用的是哪种规格的X-OCN?

埃里克·科雷茨:

咱们用X-OCN ST拍摄,咱们发现它有最 好的压缩比。

杰夫柏林:

你们用过CineAlta V的膨胀系统吗?

埃里克·科雷茨:

有的,咱们经常使用影相机拓展系统。咱们成心打造了一台搭配膨胀系统的CineAlta V影相机,这在汽车拍摄上很棒。咱们有许多奇怪的角度,唯有膨胀系统才智让完结这种后果。这个膨胀系统对于需要将相机放在一个“奇怪”所在的情况稀奇有效。咱们的镜头稀奇小,这让咱们不错使用膨胀系统干涉咱们鄙俚无法舍弃其他相机的所在。对于咱们《黑钱胜地》来说,有许多高净空场景或者奇怪的取景角度,膨胀系统确乎栽培了你将影相机舍弃在那边的可能性。

杰夫柏林:

你们有莫得效 LED 墙做任何臆造责任?

埃里克·科雷茨:

不是交互式 LED,而是许多驾驶场景,不是在第 8 纠合,咱们为驾驶场景设置了 LED 墙,咱们不错在需要时随时娇傲画面。咱们会预先接管一个配景,然后点亮并在配景中使用它,但莫得音量和互动功能。

杰夫柏林:

你怎么看待CineAltaV 2这款机器?

埃里克·科雷茨:

更高的ISO3200和800为使勤劳率较小的灯进行布光提供了更多可能性,并给到咱们更多创意接管,因为你不错有更多不同的体验。我可爱在昏黑场景中使用3200的感光度,分别率对画面不一定进击,它更多地是对于 ISO 以及它怎么与色调科学整个阐扬作用。

图片来自Netflix

杰夫柏林:

你用这台机器机内录制 X-OCN吗?

埃里克·科雷茨:

这内容上是一件令我茂盛的进击的事情。每当你不错放松影相机机身时,它会让你愈加无邪,不错将相机舍弃在以前无法放到的所在。

杰夫柏林:

节目中有许多精彩的特写镜头。当您想与画面更聚会少量时,您是否有最可爱的定焦镜头,或者任何可爱的焦段。

埃里克·科雷茨:

咱们主要的徕卡R镜头是35mm、50mm和80mm,因为它们都是 1.4光圈况兼是漂亮的镜头,但咱们不一定会花很长的时刻来拍特写。随机咱们会在一个 35mm的镜头上安设一个滤镜,并与脚色成一定角度进行拍摄,这会产生一种令人不安的肖像,咱们在露丝身上诈骗的相比多。

80mm和50mm也会这样使用。然而咱们也会在更远的牛仔景别上使用这些,这样你在配景中就会有更浅的景深感。咱们主要使用这三个镜头,况兼在稳妥的时候咱们会加入其他镜头,因为这三个镜头凭借他们的大光圈上风,让咱们约略最猛进程地阐扬景深。

杰夫柏林:

说到露丝,拍摄露丝故去的临了一集的一些场景是什么嗅觉?清楚这真实是完结时,片场的响应是什么?

埃里克·科雷茨:

拍摄《黑钱胜地》是令人难以置信的,这是我最可爱的五部电视之一,因此,约略做到这少量本身就令人不可思议。然而在拍摄大结局时……咱们内容上是在拍摄的临了一晚拍摄了露丝的去世场景,这使它更具影响力。固然那时的现场响应稍稍小了少量,因为咱们一直责任到早上 6:00,咱们应该在午夜完结,经过一整晚后咱们都有些累了。

然而,看着一个你多年来一直预防的人故去是……我在拍摄时试图让我方辩认扮演,但我只难忘那一刻,我泪下如雨,因为我想“哦,这内容上是这一切的完结。”是以,这是令人难以联想的心理化。

柏林杰森·贝特曼影相机镜头黑钱胜地发布于:北京市声明:该文视力仅代表作家本身,搜狐号系信息发布平台,搜狐仅提供信息存储空间做事。

 




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